在《聲生不息·寶島季》二公舞臺上，齊豫作為年代嘉賓演唱了經典代表作《走在雨中》。在淅淅瀝瀝的小雨中，姐姐那不染塵埃的歌聲依然如當年一般純凈空靈，吟唱著說不盡的往事。

節目中的齊豫一襲長裙溫婉大方，自如從容地展現著天籟歌喉，讓彈幕直呼“如聽仙樂”。她輕靈純美的歌聲一直被稱為華語樂壇的“天籟之音”，而她的音樂人生也如她的歌喉一般，似一場美妙的天賜奇遇。

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01

與音樂的一場“奇遇”

在齊豫的印象中，父親是一個特別嚴肅的人，而母親卻恰恰相反。 母親熱愛文藝與音樂，家中的唱片機在齊豫小時候似乎一直沒有停轉過。

記憶里，母親常常在桌前執筆作畫，一邊繪畫一邊吟唱歌曲。她還教會齊豫《天上人間》、《蘇州河畔》等上海歌曲。正是在母親的熏陶下，音樂的種子在齊豫的心里慢慢生根發芽。

這株音樂之芽在一直在齊豫心中埋藏，直到她大學時期終于獲得甘霖破土而出。

1978年，臺灣校園民歌風潮正盛，新格唱片和海山唱片都推出了民歌比賽“金韻獎”、“民謠風”。當時正在吉他社的齊豫也隨社內其它同學一樣報名參加了比賽。

參賽前，齊豫并沒有接受過專業的音樂教學或訓練，初賽時還一上臺就踢翻了譜架。但這并不影響她最后一舉成為“金韻獎”和“民謠風”兩項比賽的冠軍。

提及奪冠的秘訣，齊豫玩笑道：就是自彈自唱一些聽起來彈唱有難度，實則容易演奏的曲子。而她確實也是抱著一把吉他自彈自唱了《Diamonds & Rust》后獲得了雙冠軍。

齊豫未被訓練的歌聲就像未經雕琢的玉石，散發著野蠻生長的自然之美。這不可多得的美也驚艷了“金韻獎”的評委之一李泰祥，而他正是帶領齊豫打開音樂大門的人生伯樂。

02

橄欖樹下的波西米亞女郎們

在“金韻獎”的復賽上，李泰祥注意到了初出茅廬的齊豫，并默默地記下了她的聯系方式。1979年，他邀請齊豫演唱由自己編曲，三毛作詞的《橄欖樹》。

“不要問我從哪里來，我的故鄉在遠方......”，這首三毛為紀念自己在西班牙旅居生活的流浪歌謠，在齊豫飄逸瀟灑歌聲的演繹下成為那個時代青年人心中民歌旋律的代表。

齊豫曾說，《橄欖樹》這首歌自己已經唱過上千遍，但每一次演唱都依然緊張，從開口第一個音到唱完最后一個音，不能有任何松懈。“因為這首歌實在是漂亮”，她解釋道原因。而她也沒有想到，寫出這樣漂亮歌曲的三毛，會成為她的終身摯友。

1985年，齊豫再次和三毛合作，共同制作專輯《回聲》，這張專輯也讓她們與另一位歌手潘越云結緣。那個夏天，三人常常聚在三毛的房子里，癱在沙發和地板上，一同創作，談論音樂與詩詞。

三毛曾說，在臺灣只有三個女人適合穿波西米亞風格的大花裙，那就是自己、潘越云和齊豫。她們經常一同穿著長裙，戴著略顯夸張的耳環，披著長長的頭發，即使這樣的造型在當年顯得不隨主流，但齊豫將這樣的風格視作自我的解放。

許多人將她們的友誼視為“文藝青年”的相知相遇，但經過歲月的洗禮和沉淀，她們的相似之處更在于對青春、愛情、人生詩意般的理解和態度。

在創作《回聲》時，齊豫與潘越云曾勸說三毛將童年、愛情包括失去愛人的痛苦都融入歌詞。而在三毛去世20年后，走過半生的齊豫開始理解當年摯友心中的痛楚。在為紀念三毛而作的《不曾告別》中，她寫道：“無知無名的，走進了你的生活，亂了一方好不容易平息的滂沱。”

她們的歌曲從來不是唱片公司根據流量密碼制作出的時代爆款，而是人生悲歡離合化作的詩詞。每一句歌詞都截取于她們生命的某個片段，或歡樂或哀傷的經歷都化作裊裊的歌聲，在時光的釀造中愈久彌香。

三毛離開后，齊豫幾乎每一次音樂回歸都與她有關。2018年，齊豫與潘越云在臺北小巨蛋舉行“三個女人的壯闊人生”-《回歸演唱會》，以此懷念三毛。

在《歌手2019》中，齊豫再次唱起專輯《回聲》里的歌曲《今世》。在采訪中談及三毛時，她留下了淚水。

在磅礴大氣的音樂中，齊豫醇厚的歌聲似乎能穿透每個人的心靈：“同一條手帕，擦你的血，擦我的淚。”像是在吟唱三毛與荷西的離歌，又像是在高歌自己對摯友深深的眷戀。

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回歸自然的游吟詩人

作為 民謠歌曲的領軍人物，齊豫在臺灣樂壇鼎盛時期留下了不可磨滅的印記。但她卻并未留戀于功名與繁華，反而漸漸隱退。

1998年，齊豫作為嘉賓參加了弟弟齊秦在拉薩舉辦的演唱會。西藏圣潔的雪山、一望無際的藍天和自由漂泊的云朵凈化了齊豫的心靈。

四年后，齊豫再次踏上了去往西藏的道路，這次旅程成為她人生的又一轉折點。在純凈的天空之下，她找到了屬于自己的寧靜。這一年，她割斷了再唱流行樂的想法，開始修心，那個曾經紅極一時的“天籟之音”，漸漸淡出了人聲鼎沸的塵世。

談及那首改變她人生的《橄欖樹》，齊豫將橄欖樹比作渡河的船，當人到達彼岸時，這條船也就沒有了，“到最后橄欖樹要消失不見的，他就成為你自己的一部分。”

流浪遠方的人最終找到了心靈的歸宿，齊豫也化作了無數人青春夢中那棵自由灑脫的橄欖樹。

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▲戳圖收聽《齊豫?華語樂壇的天籟之音》歌單

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